《南柯子·山冥云阴重》全文及赏析_王炎

  王炎由于做过主薄、知县等下属领导有机遇左近农民和农村生活。所以,他的词摆脱文士词以风花雪月、闺情离怨为难点的俗套,描写了农业生产和老乡生活,是宝贵的。那首《南柯子》是有代表性的1篇。(贺新辉)

莫为惜花忧伤对东风。

  老大逢春,心思有不测?

春风杨柳万千条,风景那边独好。

  王炎  

山冥云陰重,天寒雨意浓。

  王炎

其日牛马嘶,新娘入青庐。

  上片,描写农村秀丽的景观。前叁句:“山冥云阴重,天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布,山色阴暗,天下着濛濛的细雨。花朵上,水气聚成了晶莹剔透的水泡,象是千金眼睛里含重点泪,夺眶欲出,令人不胜同病相怜。小编摄取了那样一个特写镜头,13分形象地描绘出一幅田园风景图。明朝大家苏和仲,在《浣溪沙·长春石潭谢雨道中作5首》中,对乡村曾有过局地景象画似的刻画。“照日铁黄暖见鱼”写出了蓝天丽日,三明碧溪,鱼儿欢娱游弋的图景:“麻叶层层蔴叶光”,绘出雨过天晴茂密的蔴叶罕见泛着光芒,一片旭日东升的气象;“蔌蔌衣巾落枣花”,描写出甘霖过后,连枣花落到衣巾上“簌簌”之声也听得可信的1线绿野风光。这里的“数枝幽艳湿啼红”,描画的却是山雨欲来风满楼的田园风光。其生花之妙,不亚于苏文忠。

要得一犁水足望年丰。

  不向花边拚壹醉,花不语,笑人痴。

两情如果持久时,壹眸已足定相思。

  可是,诗人并从未完全被那动人的田园风光所陶醉。他把笔锋一转,奉劝大家“莫为惜花优伤,对东风。”不要因为风风雨雨摧残着姣好的花朵,而愁怅满怀,作装疯卖傻。绘景生动形象,抒情真切幽邃。短短二十八个字,叁平韵,却雄起雌伏,清新自然,从而,为下片作了很好的烘托。

蓑笠朝朝出,沟塍随地通。

  莫为惜花悲伤对东风。

若对此君仍大嚼,俗尘那有洛阳鹤?

  山冥云阴重,天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。莫为惜花忧伤,对东风。
  蓑笠朝朝出,沟塍到处通。凡尘辛勤是叁农。要得1犁水足,望年丰。

王炎

  红尘辛苦是三农。

重作冯妇应有日,俊豪子弟满江东。

  下片,用同一格式,重填一片,描绘出农民在田间生产劳动的光景。过片“蓑笠朝朝出,沟塍随地通。”戴着蓑笠的农家,每日早上早出,他们的脚印踏遍了田间泥泞的水渠和田埂。不过,“世间费劲是叁农”。春耕、春种、秋收,是老乡们一年中最费力的四个季节。结句点题:“要得1犁水足,望年丰。”农民们常年费劲,犁透了田,灌足了水,盼望有一个丰产的年景!他们是没有闲情领驭去赏花、怜花、惜花的。前后片上下呼应,表现了我与劳摄人心魄民息息相通的观念心绪。整首词,语言通俗,领会如话,表明了平淡馨新的意境,质朴健康的情义。

数枝幽艳湿啼红。

  ●江城子·戊子春社

曲靖自带春意。

  这一首描写农惠农产劳动的词作者。象那类主题素材的词,在歌词中是鹤在鸡群的。

苏文忠、辛忠敏等也写过一些形容乡村生活的词作者,也倾注了喜爱农村、关切农事的情愫,他们所作,常如一幅幅民俗画,苏东坡作于阿比让教头任上的1组《浣溪沙》(“照日青黑暖见鱼”等伍首)是这么,辛忠敏《清平乐。村居》的思绪更为细致入微。王炎的那首词则体现了差别的特征,作者的激情主要不是熔铸在画面中,而是偏重于认识的平素发挥,理性色彩较浓,由此,写到农民的生活,如“蓑笠朝朝出,沟塍随处通”,也运用比较归纳的主意,不以描绘的笔墨折桂。

  “帘箔四垂庭院静,人独处,燕双飞”,那三句再1遍不直叙感触,仍以情状景色入词,就像在“顾来说他”。小编壹方面有意躲开心情的浴血压迫,另1方面继续用寂寥的遭逢烘托心急火燎的思维:“帘箔4垂”写庭院之“静”:“人独处”两句,化用唐翁宏“落花人独立,微雨燕双飞”诗句,以燕的“双飞,衬人的”独处“,寂寞无聊的心情,皆蕴含在这各类形象之中。这种写法,不止用对读者的启迪替代小编的絮絮陈言,轻便接受”言有尽而意无穷“的意义,而且笔法以逸待劳,在自然变化之中也出示出逐步的章程感染力,下半阕是作者心理的体面抒发。依据内容,能够分作八个档期的顺序:”怯寒未敢试春衣“写怯寒:”踏青时,懒追随。野蔌山肴,村酿可从宜“写勉力踏青,但又有个别不知所措,唯有借助野蔬山肴与村酿,聊遣心思而已:”不向花边拚1醉,花不语,笑人痴“写醉酒,拚却一醉,那多亏以上诸般情感交织的结果。从因果关系上说,”怯寒“便是”老大逢春“心思的源于,所以也正是下半阕的症结所在:连春衣都不敢试穿的人,自然不敢追随踏青,但人逢春社,寂寞难受,只得以酒遣情1醉方休,纵然笑笔者人”痴“又有什么妨。从心态的体面程度看,试春衣的指标为的是去踏青,而踏青的结果却是一醉。——因而,下半阕所写三层虽都是作者所最不堪忍耐的,但是在拍卖上,一层却比一层深,①层比壹层更叫人伤怀。

家在无虑山绿水间,心在宋词唐诗里。

南柯子

王炎词作者观赏

  蓑笠朝朝出,沟塍处处通。

飞起玉龙第三百货万,江山这么多娇。

凡间劳碌是3农。

  数枝幽艳湿啼红。

宁可食无肉,不可居无竹。

它不在惜花伤春旧调上的和弦,而是另辟蹊径的新声。小编的眼光未为仄狭的自家所囿,心情世界相比乐观。壹扫陈思,立意不俗。

  清波渺渺日晖晖,柳依依,草离离。

用不完,大有作为。

诗文分工、各守畛域的古板思想,对歌词的编慕与著述有很深影响。诸如“田家语”、“田妇叹”、“插上党落子”等南齐随想青海中国广播公司泛的标题,在歌词中却很少涉及。那首词描述了,农民的劳碌生活,表揭露与之声息相通的朴素向上的心理,因此值得讲究。上片以景语起:山色昏暗,彤云密布,寒雨将至。在总写景况气象过后,收拢词笔,语及近景,数枝凝聚水珠、楚楚堪怜的娇花,映珍视帘。假设顺流而下,则围绕“啼红”写心抒慨,当是笔端应有之义。但接下去两句,却奉劝騷人词客,勿以惜花为念,莫作怅惘愁思,可谓笔锋灵活心绪脱俗。下片又复宕开,将笔触伸向田垄阡陌,“朝朝出”、“四处通”对举,切中要害勾勒不避风雨、终岁劳作的老乡生活。遂引出“凡间辛劳是叁农”的惊叹。“3农”,指春耕、夏种、秋收。5谷丰登,是农民们一年的期待。在那重陰欲雨的随时大家盼望的是有丰裕的小雪,能犁耕作。至于惜花伤春,他们既无此余暇,也无此闲情。

  帘箔4垂庭院静,人独处,燕双飞。

别易会难。

每当“做冷欺花”(史达祖《绮罗香》语)时节,“冻云黯淡天气”(柳永《夜半乐》语),雅士文士常会触物兴感,抒发尊崇情怀。这几个文章,可能亦物亦人,亦彼亦已,汇成唐诗的泛滥成灾。虽有深挚、浮泛之别,也自有其市场股票总值在。可是,萦牵于个人的身世,囿于一已的狭小圈子,则是其大多数稿子的1块儿个性。那首《南柯子》却不一样,就要因风云吹打而飘零的幽艳啼红,和常年劳顿田间而此刻盼雨耕种的村民,由目睹或联想而同时停放了小编心境的天平双边。

  苏轼、辛幼安等也写过局地描绘乡村生活的词作者,也流下了喜爱农村、关怀农事的情绪,他们所作,常如1幅幅习俗画,苏子瞻作于南宁太史任上的一组《浣溪沙》(“照日紫紫水晶色暖见鱼”等伍首)是这般,辛幼安《清平乐。村居》的思绪更为细腻入微。王炎的那首词则显得了分化的表征,小编的情丝首要不是熔铸在镜头中,而是偏重于认识的直白发挥,理性色彩较浓,因此,写到农民的活着,如“蓑笠朝朝出,沟塍四处通”,也选择比较归纳的方法,不以描绘的笔墨大捷。

《南柯子·山冥云阴重》

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